很多人都知道，王家卫的新电影——改编自茅盾文学奖得主金宇澄同名小说的《繁花》，正在缓慢筹备中。

　　之前两人见面，王家卫提到过一个设想，是从金宇澄给小说画的手绘地图开始的。他发现，老金画的《繁花》地图和插图非常具体，电影或许可以从地图开始讲故事，镜头不断地从地图进入，到一条街道、一户人家……

　　王家卫拍电影是出了名的慢，但，给了他很多灵感的“老金制图”，你可以提前在杭州看到了。

　　3月31日，“复苏·遗忘——金宇澄插图展”将在良渚文化艺术中心开幕，钱江晚报和大屋顶文化联合主办，展期到5月20日。

　　本次展览将展出近120幅金宇澄的插图原作，为了保证它们的安全，月初，钱报记者亲自把画从上海送到了杭州。展览中，除了小说《繁花》中的插图，以及他为自己的小说、散文《洗牌年代》、《碗》、《方岛》等画的插图之外，他新近创作的“马”系列，以及为了本次杭州展览独家定制的《西湖》，也将首次展出。

　　这个周日下午2点，我们还会请来金宇澄，为大家亲自做导览。4月1日下午，老金将在展览现场，带来一场讲座，说说“文学的图画”。而今年9月1日、2日，舞台剧《繁花》也将在杭州演出。

　　看金宇澄的画，你会觉得有点怪，无法用好看或者不好看概括，也不是传统意义上的“美术”，它有地图，有示意图、分解图，比如他写人们怎么割麦子，就画怎么打捆；怎么在田野上堆麦秸垛，就画麦穗朝里的分解图；他写了马的故事，就画钉马掌的细节。

　　设计上海世博新加坡馆的陈家毅先生曾对老金说，“你这种分解图，是日本说明书或宜家说明书的方法，美术大忌，被你一使用，却特别可爱。”

　　“自己写文章，自己配图，是‘倾其所有’的幸福。”金宇澄说。有意思的是，展览中的很多画上，还留有修正液的痕迹，甚至还有剪贴痕迹，拼来拼去，比如《马》里的一张圆桌子是金宇澄贴上去的。

　　老金用什么工具画画？

　　“我什么都用。圆珠笔，钢笔，都是一些办公用品，水彩，丙烯颜料，水墨，有时也会混在一起用。还用彩色铅笔、蜡笔。”他为本次杭州展览写的前言中，说得很清楚：“《繁花》插图还是用普通圆珠笔和已经打过字的4A纸的反面来画，随便剪贴、用修正液，画《洗牌年代》，用稍好的纸笔，这些过程，我感受到绘画之美好，也是一知半解、欲罢不能。小时候我就知道，人不能学《小猫钓鱼》，一会儿抓蝴蝶，一会儿采花，到我现在的年龄，觉得人可以跳来跳去，一切凭兴趣。”

　　2014年，王家卫拿下《繁华》版权，就请金宇澄画了一张示意图——过去五十年，上海有哪一些景象消逝了？金宇澄以图作答：变化最大的风景，是提篮桥、老西门、十六铺，董家渡、杨家渡、曹家渡、大自鸣钟地区等等，包括浦江两岸那些普通的轮渡小码头，都已不在了。这张“王家卫示意图”，你也可以在这次展览中看到。

　　去年，金宇澄首次在上海办了他的画展，而这次要来杭州，他对钱报记者说，嗯，得画一幅杭州。因为，他对杭州的感情很深。

　　老金第一次来杭州是1967年1月，初二。他和同学背着包有塑料布的被子，沿铁路，从上海一站站步行到杭州，在火车站集合，然后坐大卡车到虎跑。去年，他的非虚构作品《回望》里写过这个印象，那个晚上，一百多人顺着阶梯，呼啦啦走到风雅的虎跑，当时一片狼藉，虎跑变成了马棚，茶馆内外都铺着稻草，他在稻草上睡了一夜。第二天，他在虎跑的短松林里抓到一只小松鼠，带着它一路离开杭州，走向萧山。

　　“我对杭州的感情，说起来都是和旧的事情联系在一起。本来想画虎跑、四眼井，但一时很难画，还是画了一幅旧地图，上世纪六七十年代的西湖全景地图，又是优美，又是过去，味道还是蛮好的。”金宇澄说。

　　女作家毛尖说，金宇澄的小说插画展示了一种舒服的忧伤。确实，老金的每张画里都有机关，还有他的个人印记和回忆，却用一种中国传统的方式，点到即止，意味深长。

　　“我个人觉得，一幅画，应该让人看的时候动一下脑筋，让它生动一点，让你费解一点。所以我想在画里，设置一些迷宫。比如我们这次杭州展览的海报之一《童话》，一只手，在翻一本书，小鸟已经越过了画面，像是真的，又像一个幻境。”

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